В.: Артефакты, которые нам сегодня представляются, картины, статуи, писания, книги, это уже переписывалось ранее?
О.: Новодел.
В.: Это людьми делалось или кто-то их создавал с нуля, а главное — зачем?
О.: Это настолько многомерный процесс. Вы же понимаете что сюда, в этот мир, за этим экспериментом, который произошел по слиянию миров, пришло очень много наблюдателей, и участвующих других цивилизаций, и посланников других миров, и все остальное. И за всем уследить, скоординировать все, что здесь происходит, очень сложно. Это общие процессы идут, момент развития. Кто-то дает новые технологии, кто-то ускоряет развитие, кто-то замедляет развитие, кто-то вмешивается, кто-то не вмешивается. Очень большая иерархия, очень большой разный доступ и, если подниматься очень высоко, то суть всего процесса должна быть такова, что нашу виноградинку тянет туда, в центр грозди. И по пути туда, в центр грозди, она должна набрать максимальное количество опыта, всего возможного, всего, что может происходить вообще во всей грозди.
В.: А как происходило затирание памяти у населения? Население погружалось в некий анабиоз?
В.: Люди при этом в отключке или память у них исчезает, а они этого даже нет замечают?
О.: Идет постепенное угасание памяти. Но это обратимый эффект.
В.: А как его обратить?
О.: При поступлении определенных вибраций, при нахождении людей на определенном уровне сознания процесс сам начинает происходить.
В.: Нужно ли этот процесс запросить или они сами его включают?
О.: И так, и так, но при запросе все-равно это решается не самим человеком. Когда человек от эго просит, не факт, что ему что-то включат или откроют. Все решается высшим аспектом.
Из другого сеанса:
В: Когда примерно был последний инцидент слияния, после которого глобальные катаклизмы закончились?
О: Синхронизация, дробление и разделение клеток происходит постоянно, а катаклизм может быть глобальным для каждой из них, хотя для планеты он локализован и отделен от других подпланов. Примерно в 1800 годах по нашему был крупный всплеск активности, потом волнами расходилось от этой перезагрузки.
В: Как долго оно длилось для участников событий?
О: Нисколько не длилось, многие были помещены в стазис, время перестало течь там, где это было нужно и на сколько нужно, либо память начала подводить. Иногда отделяющиеся реальности и их жители истончаются для наблюдателя, который остается тут, а мы для них, далее память медленно угасает, либо просто идет отвод внимания*. Иногда он воспринимает их как фантомы, потом вовсе теряет из всех органов чувств, они уходят на другой вибрационный этаж, другую несущую волну, эфирное поле, качества которого не подчиняются восприятию, мы просто не считываем этот канал. Те же призраки для нас – это реальности, которые максимально приближены, но все равно остаются отдельными
* Изъятие информации из сознания
В: откуда взялось столько рисунков, исторических персонажей, книг и прочих «подтверждений» истории, как, например, известные труды Монферрана в Питере, которые явно высосаны из пальца*?
О: При надобности физические объекты можно просто генерировать в матричном шаблонном построителе. Это просто голограммы, как и вся наша реальность, никто их не печатал и не рисовал, это реализованные в материи мыслеформы архитекторов, отвечающих за процессы слияния, сонастройки и синхронистичности слоев. При слиянии целых миров это мелочи, которые вшиваются в базовый код программы по умолчанию, дабы не травмировать население на начальных стадиях новой развертки — с одной стороны, а с другой это делается для возбуждения интереса к несоответствиям мира заявленного и мира зримого. Это один из уровней игры в «найди то, не знаю что, пойди туда, не знаю куда», как и во всех мирах, где память сущности закрывается ментальной гравитацией, чтобы не было преждевременных выходов. Обучающий смысл такой игры прост: если хочешь стать творцом, осознавай мир таким, каким он является для тебя, а не с чьей-то подачи. Вопросы реальности, иллюзии и выбора между ними на этом крепко завязаны.
Другие документы дописывались уже для заполнения дыр в официальной версии воплощенными архитекторами, память которых относительно открыта и способна оперировать огромными массивами данных. Все в зависимости от их позиции в иерархии. Третьи вообще являются копиями старых трудов, пропущенными через мировосприятие и фантазии их авторов, которые либо не знали истинных подоплек, либо оплачивались за выдумки. При условии, что большинство «оригиналов» потом волшебным образом исчезали или пылали в ритуальных кострах библиотек и конфиската инквизиции, можно было отшлифовать официальную линию правящей партии до блеска, хоть и мутноватого. Одна Александрийская библиотека чего стоит: сожгли гору важных книг, от которых, якобы, сохранились копии или воспоминания современников, со слов которых потом можно было написать что угодно, особенно если эти слова записывались 400 лет спустя со слов потомков. А история сборного персонажа Христа для объединения Римской империи? А революции? Примеров масса, все имеют реальные корни, но сегодня 80% изначальной информации искажено до неузнаваемости и восстановить её по архивам, подделкам и даже через тонкий план невозможно, слишком много вероятностных хитросплетений.
В: А надо ли восстанавливать?
О: Нет. Точные даты и имена не имеют значения, это просто крючок, на котором ловят любопытных и любителей поспорить. Теории заговора, национальные течения и философии, политика и шоубиз, хлеб и зрелища — все из той же оперы: отвлечение внимания на чужую игру. Важны сами уроки, понимание незримой игровой ловушки, осознание факта игры, осознание и освоение своего потенциала в ней, творческого развития. Каждый новый уровень понимания несет освобождение от уроков предыдущего уровня и открывает новые возможности. Сначала для единиц, потом для всех.
В: Как же без деталей понять суть уроков?
О: На уровне логики это невозможно, мозг не выдержит таких объемов инфы, но на уровне интуиции и яснознания это отличный инструмент и для его тренировки дается масса личных и общих шансов, в которых история играет одну из многочисленных ролей. Её важность преувеличена, но не должна игнорироваться, т.к. остается частью общей мозаики. Пойми себя и ты поймешь весь мир, для этого ты сюда и пришел. Все, что для этого нужно, находится не в прошлом или будущем, а внутри каждого, прямо здесь и сейчас.
Из переписки на тему:
<- вот оно такое, только не в шаре, а в бесконечности. Каждая линия — вариант развития событий. Ясное дело, что вариантов масса. И ты как душа живешь по ним всем. И перекачиваешь свое сознание из одной линии/ветки/воплощения в другое. Вот и помнишь потом разное из разных веток.
Есть твое сознание высшего уровня, как и у многих других людей. Еще выше уровнем у вас сознание вообще общее. И оно самостоятельно принимает решение, куда закачать бОльший ресурс
*Из раннего по озвученным темам:
Многомерные прятки
Одной из многих целей эксперимента является вспоминание себя. Потерялись-забылись-нашлись в темном лесу собственной памяти. Кто мы? Что мы? Почему мы? Откуда мы? — Вот вопросы, которые должно задавать себе развивающееся сознание по замыслу Творца. Оно должно стремиться понять зачем существует, развивать в себе тягу к знаниям, эволюционировать, а не сидеть на попе ровно, ожидая манны небесной и прочих шпаргалок свыше.
Другая цель заключается в том, чтобы смешать стагнирующие (но подающие надежды) сознания из разных загибающихся миров на одной платформе с более динамичными душами, желающими развиваться далее, и тем самым позволить последним оказать помощь эволюционным двоечникам. Тут находятся как совершенно молодые души, созданные местными Творцами, так и древние души, пришедшие для помощи новичкам из высших миров. Все они преследуют определенные эволюционные цели, и все имеют возможность подняться выше по иерархической лестнице, но не все к этому стремятся, ибо программа у каждого своя, а свободу выбора никто не отменял. Есть души из нисходящих эволюционных потоков (спускающиеся сюда из высших миров), а есть души восходящие.
***
Одним из самых загадочных артефактов Питера является Александровская колонна (Александровский столп) и её появление. Рассмотрим детали:
Когда легенду можно считать легендой? Когда миф достоин называться мифом? Насколько древним и забытым должно быть событие, чтобы с полным правом войти в категорию “сказки”? И почему некоторые события остаются неоспоримыми, в то время как другие теряют свою значимость и приобретают характер чего-то неустойчивого, зыбкого, сомнительного?
Обратим теперь внимание на постройки
Знаменитая акварель, где Александровская колонна находится внутри какой-то постройки, которую разбирают.
Скорее всего речь идет о уже стоявшей тут с древних времен колонне, которую замаскировали церковью (или другим зданием), а потом разобрали
Это больше похоже на соревнование «Чья история появления колонны круче?» В официальной версии победил Монферан, но его метод ой как спорен: Постройте из спичек помост, а потом прокатите по нему пудовую гирю… выдержит? Я уже о технологии подъёма молчу, математическая модель такой операции не выдерживает никакой критики. Так кому верить?
При всём при этом не стоит забывать, что вес обработанной колонны составил около 700 тонн, сколько тогда весила заготовка под неё? Кто и когда обрабатывал такие монолиты? Где завод, документация, мастера, автор наконец? Из чего сделан фундамент под такой вес? И сколько таких… или чуть поменьше колонн в Питере?
Странным кажется изображение на барельефе «всевидящего ока», и это в православном государстве.
она тоже болела, внимательному глазу удаётся рассмотреть следы ремонта. Возможно в 1834 году её не устанавливали, а открывали после реставрации, с новый скульптурой наверху и заплатками в основе
Далее тут: Александровская колонна и гигантские чаши Питера
Оригинал взят у 
starmidgard в Исаакиевский Собор — оскверненный Храм Солнца
Христианская церковь, которой в настоящее время принадлежат все церкви и храмы, давно и упорно распространяет версию о том, что все это построено самими христианами для христиан.
Что касается современных — безусловно, это так.
А как насчет древних храмов? Так ли это на самом деле?
Имеет ли отношение к ним христианство вообще — или же просто прихватизировало и адаптировало под свои нужды, присвоив себе и саму «постройку»?
Давайте разберемся.
Итак, вопросы, которые вам следует тщательно обдумать при просмотре:
— ПОЧЕМУ храмы и церкви построены именно так, как построены?
— КАК были построены некоторые здания, если их технологии невоспроизводимы до сих пор?
— ОТКУДА взялся сам принцип и архитектура, коих несколько? КТО ЭТО ПРИДУМАЛ?
— ПОЧЕМУ в якобы ХРИСТИАНСКИХ храмах сплошь нехристианская символика?
Я возьму ТОЛЬКО ОДИН ХРАМ. Таких — десятки по всему миру. Об этом надо фильм снимать, а не статьи писать.
Исаакиевский Собор (причем тут Исаакий Далматский?)
Официальная «история» уверяет нас, что ЭТО — христианский собор, построенный Монферраном. А где в нем Христианство-то? Ни христа, ни христианских крестов, ни библейских сюжетов. Зато НЕ-библейских — хоть вагонами грузи.
Технология одна и та же: берем фреску и натягиваем сову на глобус, то есть пытаемся совместить изображенное с библейским сюжетом.
А тут? Какое ЭТО к библейским сюжетам имеет отношение?
КТО БУДЕТ СЮЖЕТЫ ИЗ ТОРЫ ВОПЛОЩАТЬ В СОБОРАХ ПЕТЕРБУРГА, ЕСЛИ ВЕТХИЙ ЗАВЕТ ВВЕДЕН В ХРИСТИАНСТВО ТОЛЬКО В КОНЦЕ 19 ВЕКА?
А ЧТО ЭТО ТОГДА? В НОВОМ ЗАВЕТЕ СЮЖЕТОВ НЕТ ТАКИХ! А НАМ ТО ПРО ПРОРОКА ИЛИЮ ЧЕШУТ, ТО ЕЩЕ КАКИХ-ТО ВЕТХОЗАВЕТНЫХ ПЕРСОНАЖЕЙ ВПАРИВАЮТ.
НУ РАЗУЙТЕ ГЛАЗА-ТО!
Или что, я должен поверить каким-то толкователям, а не глазам своим? Гигантский ХРАМ построен ХРИСТИАНАМИ, но при этом «в римском стиле» и со свастичными узорами на полу? При полном отсутствии христианских крестов? При ангелах в Римских доспехах? С ТАКОЙ архитектурой?
Это что — библейский народ, библейские люди? Библейские одежды, библейские черты лиц?
Какое там, к лешему, «Монферран построил»!
Монферран сделал вот что: ВПИХНУЛ КРИВОЙ И КОСОЙ КРЕСТ В РУКУ СТАТУЕ С ИДЕАЛЬНЫМИ ПРОПОРЦИЯМИ И КАЧЕСТВОМ.
По сути, Монферран занимался мелким ремонтом и АДАПТАЦИЕЙ собора под христианство. Подменяя отдельные детали, «утрачивая» и перерисовывая неудобные фрески. ЭТО ЕДИНСТВЕННОЕ МЕСТО С ТАКИМ КРЕСТОМ, вернитесь к ангелам и увидите, какие были тогда кресты. Чтобы не переделывать — впихнули что смогли куда смогли. Потому что изготовить ТАК не сумели бы… архитекторы хреновы.
Так велась «стройка» почти всего Петербурга — вместо стройки шла переделка и подмена истории. И Вѣры — в том числе.
Делали подписи — и вуаля, доказательство.
Вот это якобы Святая Анастасия, которую погубили «злые римляне»… хотите знать, почему?
«Согласно житию (?), Анастасия была жительницей Рима и приняла христианство в ходе проповеди апостолов Петра и Павла. Во время гонений христиан, проводившихся при императоре Нероне, Анастасия вместе со своей подругой Василиссой погребала тела убитых за веру во Христа христиан, за что обе были заключены в тюрьму. Претерпев побои и истязание огнём, Анастасия и Василисса были обезглавлены мечом около 68 года.
Мощи святых Анастасии и Василиссы хранятся в Риме в храме Божией Матери Умиротворительницы.»
Какое такое «Житие»? Кто его писал? Кто те мощи вывез прямо после обезглавливания? И как они попали в Храм Божией Матери Умироворительницы — церковь, построенную по уверениям Википедии в 1480 году — через 1400 лет!!! после событий…
Вот вам ПОЛ в Исаакиевском Соборе:
Ну и? Перед вами, дамы и господа, ХРАМ СОЛНЦЕПОКЛОННИКОВ.
СОЛНЦЕ — тот самый БОГ, которому этот храм посвящен. И все остальные храмы — все до единого! — тоже.
